Esto es básicamente una copia y pegado modificada de algo que había escrito como un comentario sobre un estilo de escritura que admiraba … pero creo que también serviría como mi respuesta altamente subjetiva a su pregunta.
Acabo de regresar de un corto viaje a los Alpes del Norte, una pequeña cadena de montañas a unos cientos de kilómetros al noroeste de Tokio. Pasé un par de noches escatimando durmiendo en la camioneta, pero pasé la última noche en un bed and breakfast ’boutique’. Mencioné esto porque en uno de los pasillos había un estilo tradicional de arreglo floral que me gusta particularmente, IKENOBO, y su ‘simplicidad preñada’ como zen. El genio del estilo engañosamente simple de ese arreglo floral es que ni las flores ni los tallos, ni las hojas llaman la atención sobre sí mismos. Más bien, las estructuras conducen la imaginación de uno al vacío enmarcado por el arreglo.
Recuerdo haber escuchado la misma psicología expresada por el popular escritor de suspenso de terror, Stephen King, cuando trataba de definir “horror”. El horror ‘real’ no es la conmoción de un ruido repentino, ni las consecuencias de la violencia sangrienta o la cara de la criatura que significa hacerte daño. Una vez que veas al monstruo, eres libre de actuar … correr, pelear, gritar … lo que sea. Pero el monstruo justo detrás de la puerta cerrada, el que no ves, el que no puedes ver, es horror ‘real’. La cara del horror está limitada solo por la propia imaginación. Los monstruos de la identificación … allí es donde los verdaderos demonios esperan.
Ese espacio vacío enmarcado por el arreglo floral inspirado en el zen, los fantasmas y los duendes que uno nunca puede ver, mirando a un cielo negro y sin luna, Einstein mirando a una pared en blanco, y ese libro que llevaría a una isla desierta como uno lleno de páginas en blanco … Pero volviendo a la música.
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Creo que es esa misma psicología la que me atrae a la música de Miles Davis, particularmente en su primera gran formación que produjo Kind of Blue. Mientras que su mentor, Charlie Parker (Bird), llevó el jazz a alturas estratosféricas de innovación y técnica, Miles adoptó un enfoque más genial y más cerebral. Mientras Bird llenaba una idea musical con docenas de notas, Miles simplemente resumía la misma idea, dando mucho espacio y oportunidades para que el oyente llenara los vacíos.
Pero cuando Miles llegó a la mayoría de edad como líder y maestro, entre los miembros de su primer gran grupo estaba el prometedor John Coltrane, que era aún más rápido y más furioso que Bird en su aluvión de notas, un verdadero contraste con Miles y crucial por qué esa alineación fue tan genial.
Miles y ‘Trane no estaban en los mejores términos personales, por lo que Miles le pidió a otro miembro de la banda que le preguntara a’ Trane por qué tocaba tanto y durante tanto tiempo. La respuesta ingenuamente directa de Coltrane a Miles, a través de ese mismo compañero de banda, fue que no sabía cómo detenerse … a lo que Miles transmitió una respuesta hilarante. “Dile que se quite la bocina de la boca”.
Supongo que también es probable que aprecies mucha música bossa nova y MPB (Modern Popular Brazil). Similar a la forma en que Miles despojó la técnica ornamentada de bop para dar a los oyentes la oportunidad de imaginar ‘gotas de lluvia en una ventana’, mucha bossa fue un despojo consciente de la fiebre de la samba, reemplazando la parte del tamborine de la sección de ritmo con un toque sutil de acordes de jazz de alta tensión en una guitarra de cuerdas de nylon, y voces reducidas a una conversación íntima. Pero volvamos a Japón y las flores …
Esta es una foto que tomé del mismo arreglo de Ikenobo que mencioné anteriormente.
Saludos desde Japón, donde el jazz modal lento y fresco que te gusta es posiblemente más apreciado que en los estados donde se originó. – Steve