Tengo AD # -F # yendo a CEG en una pieza de piano. ¿Cómo explicaría la teoría de la música esto y es esto muy clásico?

Answer 1

Todas las otras respuestas (nueve en este momento) me parecen muy buenas, pero puedo sugerir un aspecto adicional, basado en el hecho de que la pregunta dice “ir a”, no “resolver”. Como muchos otros, mi primer pensamiento es que el primer acorde es un B Dom7 omitiendo la raíz B. El movimiento de un B Dom7 a un acorde C Maj es uno que debo haber tocado miles de veces en el ritmo flamenco llamado Granadinas. Esta es una canción de flamenco (rara vez bailada) basada en la variación española del modo frigio, que es como el modo frigio ordinario, excepto con el tercer grado afilado en ciertos contextos. Por ejemplo, el modo frigio ordinario relativo a la escala C mayor es E frigio, con notas EFGABC D. Estas son las notas que se usan con mayor frecuencia para melodías en canciones de flamenco en E frigio, pero cuando se toca el acorde tónico, se usa E Maj en su lugar de E Min (la Malagueña de Lecuona es un ejemplo bien conocido), y el G♯ también puede aparecer ocasionalmente en melodías, lo que hace que esto sea A Harmonic Minor, excepto enraizado en E.

Granadinas está en B (español) frigio, por lo que su cadencia frigia es de C Maj a B Maj. Esto se toca con mayor frecuencia en la guitarra, y un B Dom7 en primera posición es demasiado útil para no usar mucho. Entonces, un pasaje que comienza en la raíz y asciende a través de la progresión habitual B Dom7 (reemplazando B Maj) a C Maj a D Maj a E Min va a pasar por los dos acordes en cuestión al principio. Aunque la pregunta se refiere específicamente al piano, muchas composiciones de piano en español se basan estrechamente en el flamenco (por ejemplo, especialmente las de Granados, Albéniz, Moreno Torroba, de Falla, etc.).

Answer 2

El análisis funcional sugerido en otras respuestas es una cadencia engañosa en la clave de mi menor. Hay otra posibilidad si suponemos que C es el tónico.

Esto podría ser lo que se conoce como un acorde de “séptimo tono disminuido de tono común”. En este caso, el séptimo, C, ha sido omitido. C habría sido el tono común entre la séptima disminuida y la tríada principal, de ahí el nombre, pero no es raro que se omita. Este dispositivo es el más estilísticamente típico en la música ligera del siglo XIX, pero se puede encontrar en todas partes, desde el gospel moderno hasta el solo de trompeta introductorio de Till Eulenspiegel de Richard Strauss. El tono común disminuido séptimo ocupa una posición inusual en la taxonomía de la armonía tonal, en el sentido de que casi siempre se usa para la ornamentación de la superficie: no tiene una función estructural.

Answer 3

Siempre me pregunto qué tipo de respuesta la gente espera ver a una pregunta como esta. ¿Qué es exactamente lo que no se entiende que la teoría de la música necesita explicar aquí?

¿Quizás se desea una explicación de la “función” de estos acordes en este orden particular? El análisis de acordes funcionales es inherentemente subjetivo, pero puedo ofrecer una interpretación natural: el acorde AD # -F # es una voz sin raíz de B7, que conduce a la clave de E mayor o E menor, pero luego en lugar de ir a cualquiera de esos tónicos acordes, va al bVI en relación con E, es decir, do mayor.

Esto es igual que si estás en A menor, y tocas el acorde E7 dominante habitual, pero luego vas a Fa mayor en lugar de A menor. Se llama cadencia engañosa y suena bien.

¿Hay algo más que explicar? ¿Esto incluso califica como una explicación?

Answer 4

Necesitamos verlo en el contexto de la progresión de acordes y también en la época en que fue escrito.
Pero solo con la información que proporciona, parece ser una relación V7 – VIb. D #, F #, A es un B7 en el que se ha omitido la raíz.
Otra posibilidad es que uno de los acordes sea el resultado de un movimiento contrapuntual y no exprese realmente una función armónica.
Espero que esto ayude.

Answer 5

Lo siento, pero un poco más de información sobre su pieza ayudaría a dar una mejor respuesta.

Sugiero que la respuesta es “¡no a menudo!”

¿Estás describiendo dos arpegios que se suceden en una línea de melodía o dos tríadas?

De cualquier manera, como un dispositivo armónico, las tríadas disminuidas no ocurren a menudo en la armonía del período clásico, y sus primeras tres notas comprenden la primera inversión de una tríada disminuida en D sostenido. Sin embargo, cuando llegas al período romántico o a los compositores impresionistas, los encuentras.

En el período barroco y clásico, los intervalos disminuidos de armonía aparecen con mayor frecuencia como parte de un séptimo acorde dominante. Por ejemplo, podría crear tal acorde usando las notas BD # F # A, que incluyen sus primeras tres notas.

Sin embargo, en la armonía del período clásico, dicho acorde normalmente iría seguido de un acorde de E (mayor o menor), no un acorde de C (CE G).

Habiendo dicho eso, en la sección de “desarrollo” de una pieza clásica en forma de sonata pueden suceder todo tipo de cosas divertidas.

Answer 6

Las otras respuestas son incorrectas.

Esta secuencia suele encontrarse en la música de Mozart y Händel. Es una secuencia de acordes juguetona, a veces infantil, a veces poco seria. Así es como comenzó el uso de acordes de diminshed (y luego se expandió en épocas románticas, de impresionismo, etc.). Suena bien

Answer 7

El contexto lo es todo, y no lo tenemos aquí.

Busque la técnica llamada “acorde disminuido de tono común”

Brevemente, esta es la música tiene un acorde disminuido de tono común como un adorno de tono de acorde vecino más bajo.

es decir. C atenuado 7 (o tríada) a do mayor

Raíz común, con los principales tonos de acordes se abordan cromáticamente desde abajo. Durante ese momento, el sonido de todos los adornos cromáticos de abajo, es el de una tríada disminuida (o séptima). Su pregunta anterior tiene todas las notas para que eso suceda (excepto la C en el primer sonido, pero podría estar allí en algún lugar de la música … no lo sabemos)

Answer 8

Así es como estoy interpretando esto en un ejemplo musical, como un Eb disminuido “resolviendo” a una tríada en Do mayor.

He escuchado esto antes en R&B. Probablemente tiene una explicación equivalente en clásico.

El bajo (al menos para mis oídos) es Eb-C. Ninguno de los otros tonos crea una sensación de resolución para C.

Answer 9

El A-> C es un poco extraño, así que me enfocaré en las dos notas superiores. Si estás tocando blues o boogie-woogie, solo estás deslizando las teclas negras. Es algo natural en un piano, y no tiene una función armónica. Puede considerar las teclas negras como una “appogiatura” si realmente quiere darle un nombre: un adorno estructuralmente sin sentido al comienzo de una nota.

Answer 10

Estoy de acuerdo con otros en que podría ser un BD7 menos la nota raíz, luego ir a la tríada C es un ejemplo de lo que se llama una “cadencia engañosa”. Clásicamente, la clave de inicio sería em (si fuera E-major, el acorde de destino de la cadencia engañosa sería c # m). Pero me detendré con mi disertación académica aquí, porque no estoy lo suficientemente familiarizado con la pieza en particular a la que te refieres.