¿Por qué a veces veo micrófonos apuntados a amplificadores de guitarra en lugar de que los amplificadores estén conectados directamente a los altavoces? Parece que tendría más sentido simplemente conectarse desde el amplificador a los altavoces.

Answer 1

Si ves a alguien haciendo eso, significa una de dos cosas.
1) El ingeniero de sonido / técnico realmente se preocupa por el ruido.
2) El PA / Altavoz tiene una conexión diferente que el amplificador, y no había ningún adaptador disponible en ese momento.
Solo hablaré sobre la opción 1) porque es la única opción interesante.

En resumen, suena mejor si micro el amplificador que si alineas el amplificador al altavoz. La mayoría de los técnicos de sonido no saben por qué. Claro, el altavoz del amplificador puede tener un impacto, pero eso puede reproducirse muy fácilmente con un ecualizador a menos que el altavoz del amplificador esté roto de alguna manera, y resulta ser mucho más reproducible con un ecualizador ya que eso no depende del micrófono posición.

Lo que sigue es una explicación técnica de por qué suena mejor.

Resulta que la calidad del sonido está marcadamente degradada por los bucles Ground.   Recientemente publiqué sobre esto usando exactamente ese ejemplo. Ver: Electrónica práctica: bucles de tierra y sistemas de audio por Jacob VanWagoner en visiones de rayos X

Este tema surgió en una discusión con un compañero de trabajo el otro día. Está en una banda y tiene que explicarle al resto de la banda cómo hacerlo para que el sonido que sale de los altavoces no sea malo. Hay muchas reglas extrañas al respecto si no entiendes lo que está sucediendo en el mundo de los circuitos.
[…]
Cuando me lo describió, inmediatamente reconocí el problema. No creo que sus compañeros de banda discutan con él sobre esto ya que ahora lo sabe.
[…]
¿Qué es un bucle de tierra?

Es una sección de un circuito donde las tierras entre dos componentes tienen dos rutas alternativas a tierra, una de ellas es una ruta a través de la tierra del otro dispositivo.
Las resistencias allí solo representan la resistencia de los cables y las interconexiones. Son bastante pequeños, pero son suficientes para crear una conversación cruzada.

Si resuelve este circuito con cargas conectadas a V_out 1 y 2 (que siempre será el caso), encontrará que las salidas en los dos terminales dependerán entre sí, es decir, la señal del dispositivo 1 se sangrará a la señal del dispositivo 2.

En los dispositivos con los que trabajo, eso es algo muy malo, ya que se ocupan de extraer información de pasos de submilivoltios en una rampa de 2V. También es algo muy malo en audio, a menos que no te importe un poco de ruido difuso. Y para cualquiera que haya trabajado con sistemas de RF o microondas de bajo ruido, estas cosas deberían ser la ruina de su existencia si no tiene poder para cambiar el diseño de la placa de circuito.

Resulta que los sistemas de audio fueron realmente estúpidamente diseñados. Cada vez que conecta un cable de señal a través de una habitación, está creando un bucle de tierra porque el cable de señal está referenciado a tierra, la caja del amplificador está referenciada a tierra en la salida, y el PA está conectado a tierra en otra salida .

Entonces, ¿cómo te deshaces de él?

La respuesta es desacoplar los motivos unos de otros. Hay 3 enfoques, 2 de los cuales son utilizados comúnmente por profesionales de sonido (aunque no saben por qué funciona mejor si lo hacen de esa manera, solo que funciona mejor) y 1 de los cuales requiere rediseñar todo el sistema.

El primer enfoque es simple. En lugar de conectar el amplificador al PA, simplemente pegue un micrófono al amplificador y conecte a la AP. De esta manera, no hay ninguna ruta eléctrica entre el amplificador y el PA. Sin bucle de tierra.
Fuente: sonido sobre sonido
Sí, en realidad se hace en shows en vivo, y sí, suena mucho mejor que simplemente conectar el amplificador directamente al PA. La explicación de la fuente de por qué suena mal simplemente conectar directamente el amplificador es incorrecta.

El segundo enfoque es desacoplar los terrenos con un transformador.
Fuente: e-Panorama.net
Como no hay conexión a tierra y solo la señal de CA pasa a través del transformador, no hay circuito de tierra.
Fuente: Sonido sobre sonido (misma página que antes)
La caja usa un transformador para desacoplar los terrenos, pero hace un poco más. . .

El tercer enfoque requeriría un rediseño del equipo de audio. En muchos casos, hay adaptadores que prácticamente lo harán por usted (vea la imagen de arriba).

Este enfoque consiste en lograr que la señal no sea referenciada a tierra mediante el uso de señalización diferencial (en audio y en muchos otros lugares se refieren a ella como señalización balanceada ).
Fuente: Revista ECN
No hay referencia a tierra, y la señal se transporta en la diferencia entre las salidas en los cables. Si ambos cables tienen sus voltajes subiendo o bajando, la salida no cambia.

El Red Box Pro mencionado anteriormente lo hace además de desacoplar las tierras a través de un transformador. La salida es una salida de micrófono estándar, que está balanceada (por ejemplo, diferencial) en lugar de no balanceada (por ejemplo, referenciada a tierra).

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Answer 2

Dios mío, no compliquemos esto. El sonido de los amplificadores de guitarra se ve muy afectado por los altavoces utilizados. La mayoría de los guitarristas que trabajan han gastado mucho tiempo y / o dinero eligiendo un amplificador Y altavoces que les dan el sonido que desean. Poner un micrófono en los altavoces del amplificador les da una oportunidad mucho mejor de transferir ESE sonido al público en lugar de ejecutarlo directamente desde el amplificador al PA.

Answer 3

Whoa whoa whoa

Fácil, muchachos.

La razón por la que micro un amplificador es porque el altavoz es responsable de una gran parte del tono.

Conecte la línea desde el amplificador a la placa, y no sonará como el amplificador debería, incluso si el amplificador tiene un canal de salida directa especialmente expresado.

Answer 4

El altavoz del amplificador (guitarra) es de donde proviene el sonido real que desea amplificar con el PA.

Un altavoz se considera una parte integral de cualquier configuración de guitarra y es una de las piezas más importantes para definir ‘el sonido’.
El medio más directo de amplificar ese sonido es a través de un micrófono.

También es muy importante reconocer que nosotros (como artistas y público) estamos acostumbrados al sonido que proviene de los altavoces y generalmente experimentamos ese sonido (muy coloreado) como más “musical”.

Por ejemplo:
Una guitarra con una fuerte distorsión conectada directamente a una mesa de mezclas y amplificada a través de un PA no tiene el mismo ‘golpe / empuje’ o ‘granalla’ que el mismo capturado a través de un amplificador de micrófono.

Por supuesto, hay otras formas de capturar el sonido de un instrumento, pero generalmente requieren un poco más de hardware (y conocimiento) para producir. Piense en el procesamiento de sonido en hardware o software.

Pero…
Como cualquier cosa en la producción musical, también hay situaciones en las que todo lo contrario puede ser cierto;
Algunos instrumentos tienen un rango de frecuencia tan amplio que desea conectarlos directamente.

Algunos ejemplos:

• Guitarras acústicas
• Sintetizadores / teclados
• Guitarras bajas

Y finalmente…
La belleza del sonido es que todas las pistas se pueden aplicar de manera muy creativa o completamente ignoradas.
A veces, lo que todo el mundo te desalienta a hacer, puede ser la forma correcta de obtener “el sonido”.

Answer 5

Hay diferentes razones

En el escenario, cada guitarrista es responsable de su propio sonido. El ingeniero de sonido se preocupa por entregar ese sonido a la audiencia. Por lo tanto, hace micrófonos de cada instrumento y lo alimenta a su mesa de mezclas, listo para ajustar dinámicamente la mezcla en función de lo que está tocando la banda.

Para una guitarra acústica en una sesión de grabación, esto sería inusual. El sonido de la guitarra acústica se basa en el diseño físico de la guitarra, un poco con las cuerdas y desde dónde está escuchando. Si estoy grabando acústica, grabaré la pastilla de guitarra directamente si tiene una. Pero la grabación principal será de un micrófono que apunta más o menos al agujero de sonido de la guitarra.

Pero con la guitarra eléctrica, es una historia completamente diferente. El sonido de una guitarra eléctrica se basa en la guitarra misma, en cualquier número de cajas de efectos que el guitarrista podría lanzar mientras toca, el amplificador específico utilizado y el altavoz y el gabinete específicos utilizados. Además de comentarios … esa salida realimenta las cuerdas de la guitarra. Esa es una razón por la que es difícil obtener el sonido exacto del reproductor que estás tratando de emular: no tienes la misma cadena de señal.

Como ingeniero de grabación, si desconectara el amplificador, me perdería el sonido del altavoz / gabinete y rompería el circuito de retroalimentación. Así que apunto mi (s) micrófono (s) al gabinete, para capturar el tono que el guitarrista presumiblemente ha trabajado duro para marcar exactamente la canción.

Si solo graba el sonido eléctrico, es probable que sea bastante delgado. La mayoría de los jugadores eléctricos están tocando leads (arpegios de nota única a la vez) o acordes de potencia (tríadas de acordes simples), esperando hardware adicional como efectos, amplificadores, etc. para agregar al color del sonido de maneras interesantes. No soy un gran jugador eléctrico, pero cuando me grabo, puedo correr directamente a mi grabadora de disco duro con los juguetes adecuados. Tengo una cosa llamada Floor Pod 500 HD de Line 6 que hace FX, amplificador y síntesis de gabinete, por lo que puedo obtener el sonido que busco, o algo parecido, sin tener que pagar una docena de amplificadores. También tengo un software de modelado basado en PC que hace cosas similares a un complemento … algo genial para poder ajustar grandes partes del sonido de la guitarra en la publicación.

Ahora, esto es algo reciente, y he aquí por qué. Los oradores parecen simples: tome un cono de papel, una bobina de alambre y un imán grande, y puede hacer uno usted mismo. Pero no es bueno. Y una vez que tenga ese altavoz, montarlo en un gabinete que realmente optimice el sonido, eso es otra cosa que parece simple pero realmente compleja. Los fabricantes de gabinetes de guitarra tienen una mezcla de ciencia y arte en estas cosas. El software moderno tiene otra mezcla de ciencia y arte, llamado modelo físico. En lugar de tratar desesperadamente de encontrar un modelo matemático artificial de un altavoz y gabinete de guitarra, el modelador físico está creando modelos físicos del impulso, el altavoz básico en sí, y luego separa cosas como gabinetes que actúan como resonadores. Es por eso que la mayoría de estos le permiten mezclar y combinar piezas básicas de diferentes diseños clásicos, pero no necesariamente diseñar el suyo desde cero. Se necesita mucha potencia informática, por lo que el sonido de hoy es mucho mejor que el de hace diez años, y hace veinte años, no existían, excepto tal vez como experimentos no en tiempo real en las universidades. Y cosas similares explican las diferencias en los amplificadores de guitarra, los efectos como las reverberaciones, incluso las propias guitarras.

Answer 6

Guitarrista, entusiasta de amplificadores e ingeniero eléctrico aquí.

Respuesta corta: les gusta cómo suena el altavoz del amplificador. Es la estética del sonido de guitarra impulsado por el altavoz.

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Entonces, para alguien que realmente no toca la guitarra, esto podría no tener sentido, pero a muchos guitarristas les gusta que el sonido exacto de su amplificador salga del sistema de PA en un concierto. Muchas personas no se dan cuenta de esto, pero un amplificador es tan parte del instrumento como lo es la guitarra eléctrica; elegir una combinación de amplificador y altavoz es tan una elección artística como elegir el tipo de cuerdas y la afinación, etc. Los diferentes amplificadores tienen diferentes estilos de sonidos, y muchas veces el altavoz que está dentro de ese amplificador es tan parte del sonido como el preamplificador y el amplificador dentro del amplificador combinado. Simplemente conectando la toma de auriculares del amplificador a un PA, pierde esa dimensión del sonido que crea la física del altavoz en el amplificador. El leve silbido y el crujido del “perfil de sonido” muy particular que crea el altavoz, la saturación y el recorte de un altavoz saturado y el overdrive de tubo son todos efectos que son el resultado de combinaciones específicas de amplificador de altavoz y muchos guitarristas (léase: buenos guitarristas) se preocupan mucho por esto.

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Si necesita una analogía, ¿por qué la gente todavía escucha vinilo? No es porque sea cuantitativamente la “mejor” calidad, sino una vez más, la calidad artística y estética no se trata realmente de lo cuantitativo, ¿verdad? La gente escucha el vinilo y el micrófono de sus amplificadores porque les gusta cómo suena, distorsión y todo.

Answer 7

Creo que casi todas las respuestas son correctas, pero solo para decirlo de otra manera …
Soy principalmente un jugador acústico. En general, no quiero que un amplificador cambie mi sonido, solo necesito hacerlo más fuerte. Si hace algo más, eso no es bueno.
Y ese es el trabajo principal que la placa de sonido está destinada a hacer. Agradable, limpio, no te metas con el sonido que el músico trabaja tan duro para conseguir.

Pero con un eléctrico, la guitarra es solo una parte del instrumento. Su instrumento REAL es la guitarra, cualquier efecto externo, el amplificador y el altavoz. A menudo NO está tratando de obtener un sonido limpio y transparente de “solo guitarra”, sino de procesar y dar forma a su sonido a través de cada uno de esos elementos. El sonido que sale de su altavoz es su sonido final, ESO es el que diseñó. Esa combinación completa es tu instrumento.

Si cambia eso, al tomar la señal en una etapa anterior (antes del altavoz, antes de la final del amplificador, antes de los efectos) cambiará el sonido: puede ser bueno, puede ser malo, pero será diferente) Entonces lo mejor de ambos mundos es usar cualquier equipo de guitarra, amplificador y altavoz que le brinde el sonido que desea, y llevar el sonido de todo el instrumento a la placa a través de un micrófono, y dejar que la placa limpia haga una versión más fuerte y sin cambios de tu sonido cuidadosamente elaborado.

La única otra forma de hacerlo es crear su sonido a través de un amplificador y un altavoz lo suficientemente grandes como para darle el volumen que necesita por sí solo. Pero eso causará sus propios problemas (como ajustar el sonido de un café pequeño a una sala grande a un escenario exterior y mantener la calidad del sonido igual en volúmenes muy diferentes).

Answer 8

Es realmente simple y no requiere ciencia para explicar inicialmente.
Eso suena mejor.

Los amplificadores están hechos para convertir la señal eléctrica proveniente del instrumento en una salida de forma de onda audible desde el altavoz.

Las cualidades tonales individuales producidas por diferentes amplificadores / combinaciones de altavoces es lo que separa las marcas y modelos y, en última instancia, da como resultado que las personas de amplificadores prefieran usar.
Al sacar la etapa de altavoz de la ecuación, está eliminando la mitad de las características de los amplificadores. Fueron hechos para trabajar juntos.

Tenga en cuenta las diferentes combinaciones de altavoces en amplificadores de guitarra, 1 x 12, 1 x 15, 2 x 12, 4 x 12, etc., en comparación con una cabina de graves con 4 x 10 o 1 x 15, etc. Todos tienen una respuesta diferente a la misma señal de entrada, por lo tanto, todos los sonidos son diferentes, lo que se perdería si omitiera la etapa del amplificador

Las personas que tocan música son artistas y usan sus oídos para escuchar, no se puede escuchar un esquema.

El sistema de megafonía está diseñado para reforzar el sonido o para amplificar todos los instrumentos hasta un nivel audible equilibrado para la audiencia, por lo que los músicos deben crear la mayor parte de su “sonido” antes de que ingrese al sistema de megafonía (salvo reverberaciones / demoras adicionales etc agregado por el ingeniero en la mezcla)

El ruido adicional en el escenario siempre es un problema, pero el uso de los micrófonos correctos de la manera correcta puede reducirlo lo suficiente como para ser utilizable. Esto también significa que las cabinas de guitarra no necesitan estar a todo volumen, y se pueden volver a marcar para que el ingeniero tenga un mejor control del equilibrio general de la mezcla. (Sí, sé que esa declaración puede iniciar su propio fuego …)

De todos modos, use transformadores o cajas DI, etc. si tiene problemas de ruido / zumbido, pero el ruido o la falta de la conexión / cable correcto no es la razón por la que utiliza un micrófono.

Answer 9

Puede parecer tener más sentido al principio; simplemente pasar por la línea o un envío dedicado directamente a la AP y luego al Frente de la Cámara. Sin embargo, la razón por la que los amplificadores son micro en el escenario es la misma razón por la que son micro en situaciones de grabación de estudio:

Solo suena mejor.

Independientemente de los avances en la tecnología de audio en las últimas décadas, la mayoría de los ingenieros de sonido y, de hecho, los más entusiastas de los guitarristas, le dirán que en su experiencia, si tienen alguna, simplemente no puede replicar el sonido de un altavoz que vibra el aire. El tipo, el tamaño y la calidad de construcción del altavoz en sí juega un papel mucho más importante en la calidad de sonido y tono de lo que la mayoría de las personas se dan cuenta.

Conocí a muchos buscadores de tonos que compraron un amplificador costoso y lo equiparon con los altavoces que prefieren para que suenen.

Answer 10

Hay dos razones principales:

Muchos amplificadores populares, en particular los amplificadores más antiguos, no tienen una salida directa que se pueda conectar al sistema de sonido principal. Muchos (¿la mayoría?) Los amplificadores modernos tienen este tipo de conexiones que tienen varios nombres, como “salida directa”, “salida de línea”, “salida emulada por altavoz”, etc.

Tienen una variedad de diseños de circuitos, algunos proporcionan una conexión desde la etapa de preamplificador, otros una salida “balanceada” o “amortiguada” desde la etapa del amplificador de potencia que se ha atenuado para que no sature masivamente la sección de entrada del sistema de sonido . La mayoría de los sistemas de sonido necesitan “ver” una señal de baja impedancia, similar a la salida de un micrófono tanto en potencia como en impedancia, por lo que la sección de entrada de la mesa de mezclas funcionará bien con ella. Una salida de baja impedancia se puede conectar a una caja de escenario, conectada por un cable grande y grueso que se dirige a la mesa de mezclas llamada “serpiente”.

Lo que me lleva a la segunda razón por la que las personas usan un micrófono en la cabina de un altavoz: algunas de las opciones de conexión directa no suenan tan bien como un micrófono frente a los sonidos de un altavoz. Entonces, incluso si un amplificador tiene una conexión con el sistema de sonido, algunos jugadores prefieren usar un micrófono porque suena mejor.

Hay una tercera opción, que uso porque uso un amplificador muy antiguo cuando juego “en vivo” que no tiene una conexión directa. El dispositivo que uso es una “caja” externa que aprovecha la salida de potencia completa del amplificador y lo atenúa para enviarlo a la mesa de mezclas y también envía un bypass incoloro a los altavoces. Hay varios de estos disponibles, el que uso se llama “JDX” y proviene de Radial. Creo que suena muy bien y tenía el mismo precio que un buen micrófono de cabina, pero cabe en mi bolsa de concierto y no necesito un soporte de micrófono pesado y voluminoso.

Answer 11

En este caso, el amplificador está conectado a un altavoz, es solo que el micrófono frente a ese altavoz, que comúnmente se conoce como gabinete de guitarra.

La razón para hacerlo es bastante simple. Otros instrumentos, como el bajo, suelen ir directamente al sistema de megafonía del lugar. La razón por la que las guitarras generalmente no lo hacen es porque el gabinete de la guitarra a menudo refleja su propio color sónico único para el sonido. El micrófono en sí también agrega su propio color al sonido. Debido a que los oyentes se han acostumbrado a los complejos sonidos de la guitarra eléctrica, se buscan estos colores únicos.

Por el contrario, generalmente cuando una guitarra se envía directamente a la caja de resonancia (sin micrófono) produce un sonido que la mayoría de las personas encuentra demasiado limpio, demasiado producido, demasiado falso. El gabinete y el micrófono juntos forman ese ambiente de sonido natural que la gente espera de las guitarras.

El bajo es una historia diferente, y la mayoría de los profesionales evitarán el micrófono por completo, utilizando entradas directas, o lo que se llama cajas DI. Debido a que las personas generalmente prefieren un tono de graves fuerte y limpio, esto se produce más fácilmente enviando la señal directamente desde el amplificador de instrumento al PA. Lo contrario es cierto para la guitarra (la gente QUIERE escuchar todo el aire, la reverberación, la suciedad y la mugre), de ahí el micrófono.

Finalmente, esta es una gran generalización, y después de 12 años como técnico de sonido en vivo, he visto muchas excepciones. He visto a guitarristas de jazz dirigirse directamente, y he visto a bajistas punk tocar el gabinete del bajo. En su nivel más básico, es una decisión artística tomada para obtener el sonido que el artista está buscando.

Answer 12

Una razón sería que algunos amplificadores de guitarra no tienen los medios para conectarse directamente a un sistema de altavoces. El mío sí, pero siempre uso un micrófono porque el altavoz del amplificador juega un papel muy importante en la configuración del tono.

En los últimos años he usado muchos altavoces diferentes en el mismo amplificador y todos sonaban diferentes. Mi anterior orador era una Eminencia y sonaba brillante y triple. Actualmente uso un Celestion Vintage 30 y este tiene un sonido más rico y medio que prefiero.

De hecho, he jugado en muchas situaciones en las que no tuve más remedio que conectarme directamente al PA en lugar de usar el altavoz de mi amplificador y el sonido resultante fue casi siempre seco y frágil. A veces ni siquiera sonaba como una guitarra eléctrica.

Creo que compañías como Celestion y Eminence crean altavoces con características específicas para mejorar el tono de una guitarra eléctrica. Creo que los altavoces utilizados en los equipos de megafonía son más neutros, ya que necesitan reproducir una amplia gama de tonos de diferentes fuentes (teclas, voz, saxo, batería, etc.).

Entonces, el altavoz de un amplificador de guitarra juega un papel muy importante en la definición del tono de la guitarra.

Podrías preguntar: Bueno, ¿por qué micro el amplificador? ¿Por qué no solo cumplir hasta 11 años?

Bueno, un amplificador de guitarra tiene un micrófono para que su sonido pueda ser enviado al PA y controlado por el ingeniero de sonido. Él / Ella puede procesar su sonido individual y el sonido general de la banda para contrarrestar cualquier ‘efecto de sala’ (por ejemplo, con mucha dureza, graves o reverberación) y para asegurarse de que los instrumentos individuales se combinen correctamente sin un sonido único dominante. A menudo ajustarán el sonido durante toda la noche, ya que las teclas y los guitarristas usan diferentes sonidos para cada canción, por lo que el efecto de la sala puede variar de una canción a otra.

Después de haber trabajado en situaciones con y sin un ingeniero de sonido, puedo testificar que valen su peso en oro, pero hay que darles una señal de su señal. Si eres un guitarrista, entonces si usas tu amplificador con micrófono, te hará sonar como un guitarrista y les permitirá hacer su magia.

Sé que hay simuladores de altavoces que te permiten conectarte directamente a un PA y aún así sonar como un guitarrista, pero nunca me han parecido del todo bien.

Espero que ayude.

Answer 13

• Los altavoces del amplificador de guitarra producen el “sonido de guitarra eléctrica” , no el amplificador en sí, porque no son de rango completo: altavoces de respuesta completa . La señal directa del amplificador es un sonido de guitarra demasiado limpio o un zumbido molesto para la guitarra eléctrica distorsionada.
• A diferencia de una de las publicaciones aquí mencionadas, una señal directamente desde el amplificador no solo puede ecualizarse y sonará como una guitarra eléctrica. (Deberá ejecutarlo a través de un simulador de cabina ).
• Pero es mucho más fácil simplemente poner el amplificador en el micrófono.
• Algunos actos no usan amplificadores en absoluto, y las guitarras pasan por procesadores de efectos que tienen simuladores de amplificador y cabina y pueden alimentarse directamente al mezclador . Trivium es un ejemplo de tal acto.
• Pero la mayoría de los actos adoran los equipos analógicos o simplemente adoran su sencillez y algunos tienen un miedo u odio ilógico hacia lo digital, por lo que es muy probable que veas los amplificadores instalados y los micrófonos en el escenario.

Answer 14

Cuando escuchas a un guitarrista tocando en vivo a través de un amplificador de guitarra, escuchas no solo la señal interna dentro del amplificador, sino también las complejas distorsiones que produce el cono del altavoz cuando se conduce y se sobrecarga, y la forma en que se acopla al aire en el ambiente de escucha Esto es parte del “tono especial” que las compañías como Fender han estado perfeccionando más o menos en la fabricación de sus amplificadores durante décadas.

Algunas otras razones serían que, en muchas presentaciones en vivo, el ingeniero de sonido (o simplemente el autodenominado ‘tipo de sonido’) simplemente descubre que la aplicación más sencilla y práctica del micrófono es la forma más práctica y fácil de hacer que todos los sonidos provengan del amplificador al audiencia. Simplemente tomar una señal directamente del amplificador y hacia la mesa de mezclas puede incluir o no los efectos externos que el guitarrista puede estar usando, dependiendo de cómo el guitarrista ejecuta su configuración, cómo está conectado su amplificador y qué tipo de conectividad tiene.

El sonido que obtienes simplemente conectando el circuito del amplificador de guitarra a (cualquier medio que estés usando) tiende a sonar seco en comparación con el maravilloso sonido que producen los conos de los altavoces a medida que se rompen (es por eso que los ingenieros de sonido pueden pasar horas ajustando el posicionamiento de micrófonos en el estudio al grabar un álbum, solo para obtener ese sonido ‘perfecto’). Eso no quiere decir que en muchas circunstancias el ingeniero de sonido no esté sacando la señal del amplificador. El hecho de que vea un micrófono frente a un gabinete de guitarra no significa que el ingeniero no esté utilizando tanto la señal del micrófono, como la señal seca y mezclándolas. De hecho, esta es una práctica bastante estándar, que yo sepa.

Answer 15

Un par de razones En la imagen que publicó, que es un amplificador Fender Combo, el micrófono apunta hacia el altavoz incorporado, todos los amplificadores combinados tienen al menos un altavoz incorporado. Una “pila” es un cabezal de amplificador (que no tiene altavoces integrados) ) enchufado en uno o más gabinetes de altavoces, el clásico es un gabinete con 4 altavoces de 12 “para media pila, o dos gabinetes para una pila completa.

Ahora, obviamente, más oradores significa mejor ¿verdad? No siempre. Las pilas se inventaron cuando nada más que las voces se toparon con el PA. La única forma en que te iban a escuchar era desde el volumen de tu amplificador, por lo que es mejor que estés ALTO. Para la mayoría de los lugares, muuuuuuy fuerte. La mayoría de los lugares en estos días tienen la capacidad de activar el amplificador si el sonido de la guitarra necesita ser más alto de lo que ofrece el amplificador o si el sonido debe estar en los monitores para los otros músicos (en la mayoría de las configuraciones de escenario, los amplificadores de guitarra están enfrentados lejos del baterista y están un poco por delante de ellos). La mayoría de los lugares lo suficientemente pequeños como para no tener la opción de utilizar las guitarras son lo suficientemente pequeños, incluso un amplificador combinado los llevará. Tengo un Fender Hot Rod Deluxe personalizado, que quiero decir que es un amplificador de válvulas de 40 vatios que es para un solo altavoz de 12 “, y esa cosa está ruidosa. He hecho un sonido para chicos con una pila, y el sonido, particularmente en lugares más pequeños, puede volverse muy turbio por todo ese volumen de guitarra en el escenario, y rara vez puede subir el amplificador lo suficientemente alto como para que los tubos de alimentación comiencen a saturarse, que para la mayoría de las personas es el “tubo” mágico sonido que quieren. Así que en estos días la pared de los altavoces de guitarra es principalmente historia y se ve, sé que muchas giras grandes tienen una gran cantidad de pilas en el escenario, pero lo que estás escuchando es en realidad un amplificador combinado con micrófono. una cabina de iso fuera del escenario.

Answer 16

Como guitarrista entusiasta, quiero que mi amplificador con micrófono se escuche para poder escucharlo y sentirlo. Al tocar la guitarra eléctrica, el amplificador es realmente parte del instrumento, por así decirlo. La interacción entre la guitarra, el amplificador, los pedales e incluso la sala en la que estás tocando es parte de la ecuación. Ejecutar DI simplemente no produce la misma respuesta o tono.

Además, un Shure SM58, como se muestra en su foto, no es un gran micrófono para un amplificador. Es demasiado pesado, lo que es bueno para un cantante, pero un SM57 es mucho más apropiado para amplificadores.

Answer 17

Este amplificador es un “Combo”, donde el altavoz está en el gabinete con el amplificador.

El micrófono que ves, un Shure SM-58, apunta a uno de un par de altavoces de 12 ″.

El Fender Twin Reverb es un amplificador combinado de tubos muy famoso, con tubos 12AX7A y 12AT7 en las secciones de preamplificador y reverberación, y 4 tubos de potencia 6L6GC.

Todo lo anterior, incluido un gran transformador de potencia, un transformador de salida y un estrangulador están unidos a un chasis que cuelga boca abajo en la parte superior del gabinete.

Ese amplificador probablemente vino con Jensen habla como equipo de serie, y lo más probable es que tuviera tubos GE o Sylvania.

Answer 18

Porque el amplificador (incluido el altavoz) es parte del sonido del guitarrista. Tomar una salida de la guitarra o su rack de efectos produciría un sonido MUY diferente (y muy probablemente menos musical).

De hecho, incluso donde pones el micrófono en relación con el altavoz hace una gran diferencia en lo que recoge el micrófono.

Los equipos de bajo generalmente son una historia completamente diferente. El amplificador / altavoz en sí es un factor menor, por lo que incluso si hay un amplificador de bajo en el escenario, a menudo la señal que va al PA se capturará antes del amplificador de bajo, ya sea directamente desde el bajo o después del estante de efectos del reproductor.

Answer 19

Esta pregunta se puede responder con una sola palabra …

Tono.

Esa es la razón. El amplificador en la imagen que publicaste es una Fender Twin Reverb. Ese amplificador particular es un amplificador de válvulas. Tiene tubos de vacío en lugar de transistores más modernos y placas de circuitos / chips de computadora para crear y controlar el sonido del amplificador. Es un tono analógico frente a un tono más digital.

Los amplificadores de válvulas o “válvulas” emiten un tipo de sonido mucho más cálido y de espectro completo. Siempre lo han hecho. Definitivamente puedes escuchar la diferencia.

Cualquier guitarrista profesional lo sabe. Es por eso que no se conectan directamente al sistema de megafonía. Además, no conozco ningún amplificador “tube” verdadero que tenga una salida directa, solo los amplificadores digitales tienen ese tipo de cosas.

La razón para usar un micrófono en un amplificador es capturar el maravilloso tono que produce, que de otro modo se perdería al conectarse directamente al PA. Incluso los guitarristas como Joe Satriani que usan toneladas de efectos todavía usan un micrófono para capturar el sonido que sale de su amplificador.

Tono. Es extremadamente importante

Answer 20

Realmente depende del amplificador y la tecnología disponible.

Como han dicho otros, el altavoz es muy importante en el tono de la guitarra.

Por ejemplo, si tuviera que enchufar la cabeza de una guitarra en un gabinete de bajos con un tweeter que se puede encender o apagar, el tono distorsionado es generalmente terrible con el tweeter encendido.

Es por eso que nadie fabrica cabinas de guitarra eléctrica con tweeters incorporados.

Algunos amplificadores, en su mayoría diseños antiguos o clásicos, no ofrecen una salida de línea, por lo que un micrófono es la única opción para amplificar el sonido a través del PA.

Los amplificadores que ofrecen una salida de línea necesitan que esa señal se ejecute a través de un simulador de altavoz para que suene remotamente decente con un tono distorsionado. Traería una caja separada que tiene un simulador de altavoz. La caja que uso es una caja de carga para poder ejecutar el amplificador con o sin un altavoz conectado y enviar una línea simulada de altavoz a la mesa de mezclas. Nunca ejecute un amplificador sin una carga de altavoz conectada.

Algunos amplificadores nuevos ahora están construidos con una caja de carga / salida de línea simulada de altavoz incorporada. En ese caso, a menos que realmente prefiera el sonido de un micrófono en una cabina, sería aceptable usar la salida de línea.