El ritmo de un discurso, o de un discurso conversacional (el primero es un evento, el segundo una forma de hablar), es un factor significativo en la forma en que una audiencia (escucha un discurso) o cómo las personas a su alrededor (su forma cotidiana de hablar) hablando), perciba la intención, el significado, el impacto, la credibilidad y la temperatura (estado emocional) de sus palabras. Si desea que la gente realmente lo escuche, en lugar de simplemente “escucharlo”, debe encontrar un ritmo de conversación que mantenga su atención mientras transmite información.
Llegar a ese punto óptimo es un arte muy subjetivo de apreciar y jugar con una increíble variedad de variables, entre las cuales (sin ningún orden en particular) se encuentran los hábitos regionales y / o culturales, los niveles de educación, las profesiones, las persuasiones políticas, la edad de la audiencia, y el tema del discurso o conversación. Para el orador profesional, muchas, si no todas estas variables (y otras), deben considerarse y adaptarse; Para la persona promedio que solo quiere hacer un punto o ser claro en su discurso, algunas de las variables están integradas y vienen con el ADN de su sociedad, cultura, educación y un círculo de amigos y comunidad autoseleccionados.
Dependiendo de dónde crecimos y los hábitos de habla de nuestras familias y comunidad o región, podemos estar perfectamente bien para comunicar nuestros puntos a la multitud local, pero nos encontramos a la deriva en un océano de comunicaciones inexplorado cuando salimos de casa. Los neoyorquinos (que se refieren a la ciudad, no al Estado en general), de ritmo rápido, con frecuencia gesticulando, a menudo golpeando su discurso con un fuerte énfasis en ciertas sílabas o palabras, son claramente entendidos por otros neoyorquinos. Los habitantes de Dakota del Norte, con sus consonantes más suaves, entrega más deliberada y economía de las palabras, consiguen completamente a otros habitantes de Dakota del Norte. Desde los baltimorianos hasta los nuevos orleanos, desde los vermonteros hasta los tejanos, el ritmo del habla local, tal como lo perciben otros lugareños, suele ser suficiente para compartir información a un ritmo cómodo tanto para el hablante como para el oyente (creo que Einstein apreciaría la naturaleza relativa del habla )
Cuando comenzamos a toparnos con los arrecifes de malentendidos, información errónea y comunicaciones incompletas es cuando aplicamos nuestros hábitos de habla y preconceptos locales con sabor local al mundo fuera de nuestra zona de confort.
- ¿Qué necesito para controlar mi voz sin latencia?
- ¿Qué idioma suena mejor para hablar?
- ¿Hay personas que hayan superado la tartamudez? Si es así, ¿cómo?
- ¿Hay personas que hayan superado la tartamudez / tartamudeo? Si es así, ¿cómo?
- ¿Cuál es la línea donde la libertad de expresión se encuentra con la microagresión?
Como niño militar, asistió a 12 escuelas en 12 años, en ciudades como Wilmington, Ohio; Shreveport, Louisiana; Lincoln, Nebraska; Arlington, Virginia; y Los Angles, California (sin mencionar las ciudades de base militar en el extranjero), me inyectaron por la fuerza en regiones del país donde las palabras y frases que conocía en una ciudad se pronunciaban de manera diferente, y a veces con diferentes significados, en la siguiente ciudad . El ritmo del idioma inglés tal como lo hablan nuevos amigos, maestros, comerciantes, taxistas y disc jockeys de radio locales varió ampliamente en mis propias experiencias juveniles. Y justo cuando comencé a sentirme cómodo con mi entorno, nos mudamos de nuevo. Cuando crecí y viajé o trabajé en otra parte del país, las diferencias de ritmo que percibí se multiplicaron.
Estados Unidos sigue siendo una nación políglota; Por mucho que nos esforcemos por una cierta homogeneidad estabilizadora, todavía no hemos (afortunadamente, en mi opinión) untado las diferencias en la forma en que hablamos en una lengua común, suave y sin emociones. Esa es la ventaja. La desventaja, ciertamente para las personas que necesitan ser entendidas en un espectro más amplio de la sociedad que solo dentro de las longitudes de onda de su familia, comunidad o región de comodidad, es que el ritmo vocal se vuelve crucial para la recepción de su mensaje.
Era un escritor de discursos para un hombre que hablaba rápido: se metía en una conversación tan rápido como un cohete de botella de fusión corta, con un comienzo rápido y sin pausas hasta que se agotara el combustible de sus pensamientos. Esa fue la forma en que se crió, y ese ritmo funcionó bien cuando estaba cerca de la multitud de su ciudad natal o colegas de la misma parte del país. Cuando nos sentamos a planear sus comentarios para una audiencia en el sur o suroeste, hablamos de ponerle freno a su ritmo, colocar marcas de pausa en las páginas escritas del discurso (generalmente una serie de barras dependiendo de la longitud sugerida). de la pausa: / // ///).
Y también hablaríamos de apreciar la preferencia de la audiencia de absorber los puntos clave del discurso a una velocidad de escucha adecuada a su norma, no a la suya. Nunca iba a comunicar sus puntos de manera efectiva si no entendía que esta audiencia estaba acostumbrada a oraciones más cortas, espaciadas un poco, elementos clave subrayados y luego subrayados nuevamente, sin condescendencia ni ningún intento de “convertirse en uno de ellos”.
Convertirse en un camaleón regional o cultural no es el punto del ritmo del discurso en absoluto. De hecho, el intento suele ser obvio y siempre insultante. El objetivo es establecer un ritmo de discurso que resuene con la audiencia, sin importar de dónde sea el hablante o con quién está hablando. En realidad, diferentes audiencias, como personas de diferentes comunidades en todo el país, absorberán y retendrán mucha más información de cualquier orador, neoyorquino, colorado, kansan o minnesotano, si el orador aprecia realmente la posibilidad de que todos procesemos la información. escuchamos a través de los filtros de nuestra educación, educación, asociaciones y experiencias de vida.
Establecer un ritmo de discurso adaptado a la comodidad de una audiencia, ya sea una audiencia de uno o mil, es clave para comunicar de manera efectiva ideas, planes u objetivos. No es una tarea fácil una vez que el tamaño de la audiencia aumenta y se superpone a estados, regiones y culturas.
Los presidentes estadounidenses, desde Washington hasta Trump, han tenido problemas para comunicar sus políticas con palabras y frases que pueden fallar por completo con algunas personas, enfurecer a otros grupos y apenas aplacar al resto. En el nivel presidencial, el ritmo puede hacer o deshacer un discurso a nivel nacional, y encontrar un medio feliz es casi imposible.
Si tuviera que enumerar a los presidentes que creo que eran los mejores para el ritmo de los mensajes, estoy seguro de que muchos lectores de esta respuesta me llamarían la atención por pura estupidez o me acusarían de alguna forma de favoritismo ni siquiera relacionado con el ritmo. Entonces no voy a ir allí. Le dejo, en cambio, que piense en los presidentes que han logrado enhebrar con éxito la aguja de estimulación. Recuerde su cadencia, sus hábitos específicos de pausa, permitiendo que el público absorba sus palabras, usando un vocabulario que no es ni demasiado simple ni demasiado elevado, nunca condescendiente, cómodo en su propia piel, siempre buscando alcanzar ese punto dulce de comprensión. No importa quién se te ocurra, estoy seguro de que es una lista muy corta.