Vi una progresión de bluegrass (clave de A) con estos acordes DD # dim-E (barras 11-13). ¿Cuál es la razón para agregar D # dim a la progresión?

La razón es la misma que para todos los acordes: ¡porque suena bien! ¿Quizás quieres saber por qué suena bien?

D # dim funciona como un B7 sin la nota de bajo. El hecho de que tres de las notas de B7 estén presentes (¡y las más importantes, por cierto!) Significa que este acorde actuará igual que B7, que es el acorde V de E. El acorde de E resulta ser donde se va, así que todos suspiran contentos y todo está bien con el mundo.

También hay un lindo movimiento lineal en esa progresión. En estos tiempos modernos, cuando la armonía se reduce rutinariamente a pilas de tercios en forma de símbolos de acordes, tendemos a olvidar que el origen de la armonía es la voz principal, es decir, las líneas individuales de una sola nota que se mueven hacia una meta.

En la voz de fondo (interpretada por el bajo, se supondría), la D sube un semitono a D #, luego nuevamente a E. La voz un tercio arriba se queda en F # y luego otro tono más alto a G #. La última voz comienza en A, permanece allí para el siguiente acorde, luego sube un tono a B, por lo que el movimiento no es tan lindo y satisfactorio como la voz de bajo, pero se une a la segunda voz y hace que las pilas de notas Suena redondo, cálido y lleno.

Pero aquí hay otro pequeño ángulo: ¿estás seguro de que era DD # dim E y no DD # dim A / E (es un acorde A con una E en el bajo)? Esa es una progresión de bluegrass mucho más común. La explicación también es un poco más compleja, porque el A / E en realidad funciona como un acorde E, pero con dos suspensiones. La nota A quiere resolver a G # en el acorde E, mientras que C # quiere resolver a B en el acorde E. Eso podría ser más de lo que querías saber, pero oye, ¡soy un teórico!

El d # dim es de hecho un acorde dominante secundario. Como se señaló en otras respuestas, este acorde también es un acorde B Maj (sin B, por supuesto), esto significa que si bien es un dominante secundario, no es V de V resolviendo a V (V / V -> V), es vii ° / V yendo a V (vii ° / V -> V) … Es la tríada disminuida construida a partir del tono principal (el 7º grado de la escala o tonalidad).

¡¡¡PERO!!!

Es el tono principal relativo a E (la V en la clave de A); eso significa algo! Estamos tratando el acorde V (E) como si fuera el tónico de su propia clave (en términos relativos). Eso introduce una nota “fuera” (fuera de clave, el d # es el tono principal en la clave de E, no la clave de A); Esa es una distinción muy importante.

Todo esto es un maravilloso ejemplo de cómo la música es relativa, las relaciones se pueden implicar y construir, podemos implicar temporalmente un cambio clave, esa es una forma de ver esto … Claro, es “solo” un acorde pasajero, pero su función es que implica que está en la clave de E en ese punto, por supuesto, también llama la atención sobre el recorrido cromático hasta la raíz de V.

En la clave de A, D -> d # ° -> E es teóricamente IV -> vii ° / V -> V en su ejemplo, un dominante secundario en la clave de A.

D # dim es d #, f #, a.

Eso implica un acorde B7, que en esta clave es la V de la V, por lo que conduce perfectamente al acorde E.